DIGIarena.e15.cz

Perspektiva – tvůrčí nástroj ve fotografii

Každá fotografie je výsledkem snahy autora o zobrazení trojrozměrné reality nebo představy na dvourozměrnou fotografii.

Nejúčinnějším prostředkem k vyjádření hloubky jako třetího rozměru na fotografii je perspektiva. Její zdůraznění nebo potlačení může být výrazným tvůrčím nástrojem vašeho vizuálního sdělení. Perspektivou na fotografii jsou vzájemné prostorové vztahy zobrazených objektů, které vyjadřuje jejich relativní velikost na obraze.

Velikosti obrazů objektů na fotografii je:

  • přímo úměrná ohniskové vzdálenosti objektivu
  • nepřímo úměrná vzdálenosti jednotlivých objektů od objektivu

Z toho plyne, že:

  • změnou ohniska objektivu docílíte rovnoměrného zmenšení nebo zvětšení všech obrazů objektů na fotografii. Vzájemný poměr jejich velikostí zůstane stejný
  • změnou pozice fotoaparátu (objektivu) změníte poměry velikostí obrazů objektů a jejich částí na fotografii, protože poměr původních a změněných vzdáleností je jiný

Z výše uvedeného je patrné, že vzájemné prostorové vztahy objektů, tedy perspektivu na fotografii změníte tehdy, pokud se s přístrojem přiblížíte k fotografované scéně nebo se od ní vzdálíte.

01.jpg

  • situace A: vzdálenost prvního objektu d, vzdálenost druhého objektu 2d, ohnisková vzdálenost objektivu F
  • situace B: vzdálenost prvního objektu d, vzdálenost druhého objektu 2d, ohnisková vzdálenost objektivu 1/2 F
  • situace C: vzdálenost prvního objektu 2d, vzdálenost druhého objektu 3d, ohnisková vzdálenost objektivu F
  • AxB: změna ohniska způsobí, že všechny objekty se zmenší v poměru ohniskových vzdáleností. Relativní velikost objektů na snímku zůstává 2:1. Snímek B bude obsahovat zmenšený snímek A
  • AxC: změna pozice přístroje způsobí změnu zobrazení perspektivy. Zobrazení nakreslených objektů bude v případě „C“ 3:2, perspektiva je zploštělejší než při 2:1. Čím je tento podíl větší, tím víc zdůrazníte perspektivu
  • BxC: popisuje situaci použití dvojnásobného ohniska při dvojnásobném odstupu. Hlavní objekt v popředí je stejně velký, zobrazení perspektivy je odlišné (jako v předešlém případě, ale širší záběr 2:1)
  • Situace „A“ předpokládejme, že obraz objektu blíže k fotoaparátu je 40 jednotek, pak obraz druhého je 20 jednotek
  • Situace „B“ 20 jednotek, 10 jednotek podle nákresu
  • Situace „C“ 20 jednotek, 13,3 jednotek podle nákresu

Tyto propočty neplatí úplně přesně, protože neuvažuji na jakou vzdálenost je zaostřeno. Podstatu tématu to však neovlivní.

Ohnisková vzdálenost objektivu a perspektiva 

U zoomových objektivů máte možnost nastavit libovolnou ohniskovou vzdálenost v rámci jeho konstrukčního rozsahu. Zrcadlovkám můžete vyměnit objektiv z pevným ohniskem za jiný s rozdílnou ohniskovou vzdáleností. Nejlevnější fotoaparáty s pevným ohniskem bez možnosti výměny objektivu neumožňují změnu ohniskové vzdálenosti.

Názor, že ohnisková vzdálenost ovlivňuje zobrazení perspektivy dané části fotografované scény, je mylný. Všechny objektivy zobrazují perspektivu stejně, při snímání ze stejného místa a zanedbání vad objektivů. Změnou ohniskové vzdálenosti změníte úhel snímání, tedy výřez scény a hloubku ostrosti. Každý obraz zaznamenané scény delším ohniskem je obsažen v obrazu zaznamenaném ze stejného místa kratším ohniskem, ovšem zmenšený.

Jeho zvětšením bude ztráta kvality obvykle značná. Možná, až budou disponovat snímače fotoaparátů obrovským rozlišením a objektivy budou dokonalé, bude stačit jeden širokoúhlý objektiv a delší ohniska budou simulována ořezem a zvětšením. Protože tyto technické parametry jsou nyní nereálné, používáme dlouhá ohniska k přiblížení části scény, jako dalekohledem. Širokoúhlé objektivy zdánlivě zdůrazňují perspektivu a teleobjektivy ji potlačují u snímků ze stejného místa v kontextu celé zaznamenané scény. V rámci stejné části scény je zaznamenaná perspektiva zcela totožná.

Volba ohniskové vzdálenosti objektivu by měla být výsledkem vašeho tvůrčího záměru, nikoli řešením snímání scény z místa, kde právě stojíte. Při volbě ohniska objektivu je rozhodující úvaha o vztahu mezi objekty ve smyslu zobrazení perspektivy a poté výběr místa na fotografování s přihlédnutím k technické možnosti jeho výběru.

96.jpg
max. velikost

Ohnisková vzdálenost 45 mm, fotografováno ze stativu. Všechny snímky byly zhotoveny zrcadlovkou s čipem o velikosti APS-C. Ohniskové vzdálenosti odpovídající kinofilmu dostanete vynásobením uvedených hodnot crop faktorem 1,5×

95.jpg
max. velikost

Ohnisková vzdálenost 23 mm stejný odstup. Snímek zobrazuje perspektivu stejně jako předchozí fotografie, ale díky širšímu úhlu záběru objektivu se zdá být perspektiva výraznější

95a.jpg
max. velikost

Jako předchozí snímek, ohnisková vzdálenost 23 mm. Fotografii jsem zvětšil na 200 % a použil 50% středu zvětšené fotografie. Výsledek odpovídá první fotografii v horší kvalitě způsobené zvětšením. Adekvátní kreslenému obrázku AxB. Změna ohniska při stejném odstupu nemění zobrazení perspektivy, pouze výřez scény

83.jpg 84.jpg 85.jpg
max. velikost | max. velikost | max. velikost
86.jpg 88.jpg
max. velikost | max. velikost

Fotografoval jsem ze stejného místa s použitím stativu. Ohniskové vzdálenosti použitých objektivů 148 mm, 110, 83, 40, 18 mm. Objekty na každém snímku mají stejný poměr velikostí navzájem. Nemění se prostorové vztahy, mění se pouze výřez a měřítko fotografované scény

Vzdálenost od objektivu a perspektiva

Zobrazení perspektivy je závislé pouze na snímací vzdálenosti. Velikost fotografovaných objektů zaznamenáváme na základě úhlové velikosti. To znamená, že čím je fotoaparát blíže u objektu v popředí, tím se tento objekt jeví větší vůči pozadí. Právě tato změna relativní velikosti mění vnímání perspektivy.

Výhodou dnes rozšířených zoomových objektivů s širokým rozsahem ohnisek není pohodlí fotografujícího. Širokoúhlým objektivem zblízka nebo teleobjektivem z dálky? To je zásadní otázka. Chozením z místa na místo a hledáním vhodného stanoviště rozhodnete, zda snímek bude zajímavý, neobvyklý.

Přiblížením, respektive vzdálením se hlavnímu předmětu objektivem s neměnným ohniskem, docílíte požadované velikosti předmětu. Výřez scény a prostorové vztahy budou zcela jiné než při použití jiného ohniska a jiné snímací vzdálenosti při stejné velikosti sledovaného předmětu. Někteří zastánci objektivů s pevnou ohniskovou vzdáleností používají termín „zoomování nohama“, což svědčí o nepochopení problematiky.

96.jpg
max. velikost
Ohnisková vzdálenost 45 mm
97.jpg
max. velikost
Ohnisková vzdálenost 45 mm, dvojnásobný odstup od sochy z předchozího snímku. Změnou odstupu se změnilo zobrazení perspektivy
97a.jpg
max. velikost
Jako předchozí snímek. Fotografii jsem zvětšil na 200 % a použil 50% středu zvětšené fotografie. Odpovídá kreslenému obrázku AxC. Socha je stejně velká jako na prvním snímku, zobrazení perspektivy nikoliv. Perspektiva je potlačena, prostor okolo sochy je jinak zobrazen

Vzdálenost, ohnisko a perspektiva

Změnou ohniskové vzdálenosti objektivu změníte celkové měřítko zobrazení (výřez). Přiblížením se k objektu nebo vzdálením se od objektu změníte vzájemné prostorové vztahy mezi objekty na snímku, jejich relativní velikosti. Změníte perspektivu. Změnou pozice a zároveň změnou ohniska můžete docílit stejné velikosti jednoho objektu na snímku, ale opět snímek bude úplně jiný, protože sledovaný objekt bude jinak veliký vůči svému okolí.

Kopie - 95.jpg
max. velikost
Ohnisko 23 mm
Kopie - 97.jpg
max. velikost
Ohnisko dvojnásobné 45 mm, dvojnásobný odstup od sochy z předchozího snímku. Co se týká zobrazení perspektivy, není možné kompenzovat odstup změnou ohniska a naopak. Jak je patrné, jedná se o dvě rozdílné fotografie a to i porovnáním odpovídajících výřezů scény. Velikost sochy je stejná. Odpovídá kresbě BxC
89.jpg 90.jpg
max. velikost | max. velikost
92.jpg 93.jpg
max. velikost | max. velikost
Měnil jsem vzdálenost od sochy a ohniska tak, aby socha na snímku v popředí byla pokud možno stejně velká. Ohniska postupně 20 mm, 33, 70, 90 mm. Hlavní objekt je stejně velký, ale prostorové vztahy objektů navzájem jsou na každém snímku jiné. Perspektiva je u prvního snímku nejvíce zdůrazněna. U posledního snímku je perspektiva nejvíce vizuálně zploštěna. Porovnejte vzdálenost mezi sochou a první lampou za ní na snímcích. Socha je trojrozměrná.
Poměr velikostí částí sochy je jiný na každém snímku. Jiné jsou i úhly záběru jednotlivých ohnisek. Kratší vzdálenost od objektu a kratší ohnisko zdůrazňuje podhled. Všimněte si, jak u první fotografie nepěkně „roste strom“ se sochy. Při zachování její velikosti změnou vzdálenosti a ohniska je u druhého snímku problém vyřešen a ještě se vešla do záběru celá tabulka vpravo dole

Opomíjeným prvkem je tvůrčí využití změny zobrazení perspektivy na snímku změnou velikostí objektů vůči sobě navzájem v souvislosti s ohniskovou vzdáleností objektivu a vzdáleností fotografa od objektu. Při komponování svých snímků používejte tento fenomén, zvýšíte své tvůrčí možnosti.

02.jpg
max. velikost

Ohnisková vzdálenost objektivu 10 mm. Špička nosu byla asi o 50 mm blíž k objektivu než oči a to způsobilo při minimálním odstupu perspektivní zkreslení obličeje. U této „srandafotky“ je to přípustné. Proto, aby portréty nevykazovaly patrné perspektivní zkreslení, používají se tzv. portrétní objektivy s ohniskovou vzdáleností v přepočtu na kinofilm okolo 100 mm, které donutí fotografujícího odstoupit od portrétované osoby 2 až 3 metry při správném vyplnění obrazového pole. Právě tato vzdálenost zobrazí ideálně perspektivu lidské tváře, protože je to naše běžná pozorovací vzdálenost

04.JPG
max. velikost

Objektiv 18 mm jsem otočil nahoru. Díky perspektivnímu zkreslení je na snímku zobrazena relativně velká větev v popředí a poněkud zeštíhlené věže známé barcelonské katedrály v pozadí, kterou téměř nelze vyfotografovat bez všude přítomných stavebních jeřábů. Ohnisko 18 mm způsobilo, že větve se zdají být dál od katedrály než byla skutečnost a úhel záběru je takový, aby stavební jeřáby byly mimo záběr

03.jpg
max. velikost

Vzdálenost mezi kolejemi, které ubíhají do dáli se zobrazí na snímku menší, čím jsou koleje od přístroje dále. Toto perspektivní zkreslení náš mozek interpretuje jako prostorovou hloubku. Koleje vedou neomylně oči pozorovatele až k malé postavě, která je na snímku zásadní. Úporná myšlenka, kam postava směřuje, je až hororová a vzbuzuje emoce. Stává se hlavním výrazovým prostředkem. Další zajímavé prvky jsou: linie, struktura, rytmus a vzor

05.jpg
max. velikost

Polní cesta lemovaná stromy. Klasický, poněkud fádní námět. V podání Henri Cartier-Bressona geniální záběr. Zmenšování objektů s rostoucí vzdáleností podporuje dojem hloubky. Víme, že stromy v aleji jsou stejně velké. První je na snímku obrovský, z čehož odvodíme větší vzdálenost od malých v pozadí než je ve skutečnosti. Kontrast v mohutnosti prvního a ostatních stromů je tak velký proto, že první strom jsou vlastně dva stromy a další v zákrytu. Bohatost perspektivy podtrhuje kus cesty, navíc v popředí širší i v reálu.

Další článek



celkem 9 komentářů

Poslední komentáře

Re: není 15. století brkel 6. 10. 2008, 16:29
Re: není 15. století stach 26. 6. 2008, 14:26
Re: není 15. století Leo 17. 3. 2008, 23:19
ok pepad 13. 3. 2008, 11:57
Re: úhel snímání versus ohnisková vzdálenost… Crazy_Ivan 13. 3. 2008, 09:59

Další podobné články

Sounds and Visions: Fotografův úvod do světa videa

Sounds and Visions: Fotografův úvod do světa videa

Chcete svým fotoaparátem natáčet video, a nevíte, jak na to? Přinášíme vám několik základních tipů, jak dosáhnout dobrých výsledků – rychle a jednoduše.

8 vět, které fotograf nechce slyšet od svých zákazníků

8 vět, které fotograf nechce slyšet od svých zákazníků

Fotografie, podobně jako jiné služby, je závislá na komunikaci se zákazníkem. A ta může být leckdy zapeklitá, zvláště má-li váš klient mylné, zkreslené, popř. žádné představy o tom, jak toto řemeslo funguje.

Canon Online Learning – vzdělávací program od Canonu

Canon Online Learning – vzdělávací program od Canonu

Staňte se mistrem streetfotografie

Staňte se mistrem streetfotografie

Proč vypadá video ve vysokém rozlišení špatně a jakou roli hraje bitrate?

Proč vypadá video ve vysokém rozlišení špatně a jakou roli hraje bitrate?

Zkuste malování světlem – není to těžké

Zkuste malování světlem – není to těžké

Malování světlem neboli lightpainting je v poslední době stále populárnější technikou při fotografování – ovšem jak ji správně ovládnout? Přístupy a postupy jsou různé a praxi rozhodně nenahradíte.

Proč by u sebe měli mít fotografové balonky a kondomy

Proč by u sebe měli mít fotografové balonky a kondomy

Za prvé proto, aby mohli zabavit děti a provozovat bezpečný sex. Zadruhé proto, aby si mohli nafouknout difuzér anebo vyrobit jednoduchý stativ pro dlouhou expozici. Nevěříte?

Proč nekontrolovat snímky při sportovním zápasu?

Proč nekontrolovat snímky při sportovním zápasu?