Soustřeďte se plně na snímek. Zní to poněkud banálně, ale je to nutná podmínka pro uplatnění kompozičních zásad, které jsou rozhodující při posuzování fotografie. Profesionální fotograf musí mít v hlavě pouze zadání, svůj cíl a oprostit se zcela od všeho ostatního. To není na dovolené reálné ani nutné, ale přesný opak, který je obvyklý, škodí snímkům příliš. Zvláště nepříjemné je to u méně zkušených fotografů, protože nemají některé postupy zautomatizované.
V době digitální fotografie je velkým pokušením nahradit kvalitu záběru kvantitou a potom vybrat ty dobré. Je to hluboký omyl. Fotograf musí přesně vědět, proč exponuje. Jestliže tomu tak není, pak naděje na jiný než suše dokumentační snímek je minimální. Také třídění a editace mnoha set snímků podobných nejasných motivů je nudná a časově velmi náročná činnost, kdy snadno přehlédněte lepší záběr.
Pojmenujte si snímek před expozicí. To bude námětem (obsahem). Volte nikoli popisné, ale emotivní názvy. Živel, pohoda, majestátnost místo moře, slunění, pohoří. Snažte se, aby fotografie jenom nedokumentovaly „tam jsem byl“ a „to jsem viděl“, ale vyjadřovaly vaše pocity, které pak zaznamenáte.
Základní pravidla pro emotivní snímek
Když uvidíte scénu, kterou chcete zaznamenat, musíte ji v hledáčku nebo na displeji fotoaparátu umístit tak, aby ji divák přijal a viděl v ní to, co jste chtěli sdělit.
Buď poznáte část scény, kterou zaznamenáte běžným pohledem, což si vyžaduje dost zkušeností, nebo ji uvidíte pomocí hledáčku (displeje). Zdatní, nebo výjimečně nadaní fotografové vidí výslednou fotografii. To je možné tehdy, když autor vidí „jako objektiv“ a odcloní korekce, které provádí mozek na základě zkušeností.
Hlavní motiv
Každá fotografie musí mít hlavní motiv, který je dominantní a může být podpořen vedlejšími prvky. Při kompozici snímků platí staré přísloví, že méně je více.
Mnoho detailů a žádný hlavní motiv. Divák marně hledá důvod pořízení snímku. Fotografie má pouze jakousi dokumentační hodnotu.
Oko a mozek si vybere ze scény to, co ho zajímá. Fotoaparát zaznamená vše, co je v hledáčku. Protože i v hledáčku máte tendenci vidět pouze hlavní objekty, snadno se do fotografie dostanou rušivé a nepodstatné prvky. Věnujte stejnou pozornost jako hlavnímu prvku celé ploše snímku
Hlavní motiv je dominantním prvkem snímku. Je daleko od ostatních prvků v obraze. Navíc všechno je pravoúhlé mimo umístění dívky ve třetinové kompozici. Evidentní je i dominance významem. Barvy, stíny a nálada by se dala popsat jako „ospalé letní poledne“. Zvolil jsem tento úhel záběru a okamžik, kdy u bazénu nebylo mnoho lidí.
Tak jako sochař odděluje hmotu, až vznikne dílo, i fotograf hledáním úhlu záběru odděluje podstatné prvky od rušivých.
Vyfotografovat známou barcelonskou katedrálu bez všudypřítomných stavebních jeřábů není téměř možné. Navíc je zde malý odstup, mnoho lidí a stavba je hodně členitá. Na dovolené, při nedostatku času jsem ve vhodném místě otočil širokoúhlý objektiv nahoru. Díky perspektivnímu zkreslení se na snímku zobrazila relativně velká větev v popředí, která vytváří hloubku. Věže se poněkud zeštíhlily. O jakou katedrálu jde, je jasné a minimalistická kompozice eliminovala vše rušivé.
Zjednodušte to!
Pidilidi
Náš systém vidění kompenzuje perspektivní rozdíly velikosti předmětů. Vzdálené objekty zvětšuje a blízké zmenšuje. Na fotografiích pak jsou vzdálenější malí človíčci, které jsme zaznamenali pohledem jako větší, případně nepodstatný předmět v popředí, který se stane velkým.
Svým postavením a volbou ohniskové vzdálenosti objektivu stanovte větší důležité prvky, než se zdají. Nevadí, pokud se do záběru nevejde celé katedrála. Zakomponujte její zajímavý architektonický prvek.
Popředí a pozadí komponujte s ohledem na objektivní zobrazení objektivem!
Autor se logicky zaměřil na dívku, kterou fotografoval. Ta mu byla dobře viditelným hlavním motivem. Na fotografii byl však hlavní motiv malý, nečitelný.
Pozice fotografa děvčat a chrámu byla příznivější. Hlavní motiv byl blíž objektivu a chrám dál, než u předcházejícího snímku. Výraz děvčat je patrný a není pochyb, co je dominantní. Snímek byl pořízen kompaktem, proto nebylo možné mírně rozostřit pozadí, včetně stromů, které v pravé části „rostou z hlavy“.
Dočasné scény
Krátkodobé jevy nás nezajímají. Mozek ví, že větev nebo sloup trčící z hlavy je dočasný jev, ale fotografie je natrvalo, proto tam je problémem. Náš mozek má tendenci v reálu takové jevy bagatelizovat a korigovat.
Noční promenáda na Ibize. Fotografováno bleskem. Pozadí není utopené ve tmě a dokresluje atmosféru. Zajímavý je údiv ženy na lavičce. Pro sledování hlavního motivu a pozadí mi unikla tyč v popředí, která byla ve tmě objektivně málo viditelná, navíc subjektivně nepodstatná. Protože byla tyč nejblíže fotoaparátu, je na snímku velká, bleskem nejvíce osvětlená a fotografii zcela znehodnotila.
Hloubku prostoru a v něm umístěné prvky vnímáme diametrálně jinak, než se nám zobrazí na fotografii.
Výraz děvčete odpovídá báječné náladě, kterou sdílí jistě i fotograf. Sloup v pozadí vnímá jako nepodstatný, dočasný jev. Na fotografii je však zásadní a trvalý.
Vhodným záběrem vylučte různé srostlice (zdánlivé doteky předmětů), zejména s hlavním motivem!
Pozor na exotiku
Zejména na dovolené je nebezpečí, že vás zláká exotická podstata námětu, která sama o sobě neznamená zdařilý, emotivní snímek.
Nadšení fotografa z nové, exotické scény neznamená nadšení diváka fotografie ze snímku této scény. Mezi tím leží zručnost autora, tedy smysl pro rozhodující okamžik k zaznamenání snímku v příhodné kompozici. I fotografie z rodinné dovolené nemusí mít jen dokumentační hodnotu, zejména pro onu rodinu, ale i autorský přínos.
Slon v buši je pro nás silným zážitkem. Obávám se však, že v tomto případě pouze v reálu. Autor si fotkou zážitek připomene, ale s ostatními snímek nehne. Vypadá jako podepřená, dvojrozměrná maketa (dvě nohy). Ještě, že ho zreálňuje ten trus.
Opět slon v buši, ale tady fotograf viděl zajímavý záběr. Pohyb slona, struktura popředí, krásné světlo. Navíc kontrast mohutného tlustokožce a malého opeřence je zajímavý i vtipný. Na rozdíl od prvního snímku tento snímek zaujme diváka nejen přítomností slona.
V prostředí, které je pro vás exotické si položte otázku, čím by snímek zaujal i místního diváka!