DIGIarena.e15.cz

Vnímejte obrazy kolem nás

Nepracujete rádi pod časovým tlakem? Pojďte fotografovat architekturu! Naučíme vás vidět báječné kompozice tam, kudy denně bez povšimnutí procházíte.

Ne každý má postřeh válečného fotoreportéra nebo touhu fotografovat krásné modelky. Makrofotografii leckomu rozmlouvají záda a hory jsou pro někoho příliš nehostinné. Pokud nevíte, kam za novou inspirací, vydejte se hledat kouzlo architektury. Tento žánr obsahuje monumentalitu impozantních staveb i kouzlo jemného detailu, drama rušné ulice i poklid nalezeného zátiší.

Fotografii architektury jsme často zvyklí vnímat jako prosté zachycení budovy, pokud možno celé a v co nejvěrnější podobě. Obdivuji řemeslné mistrovství fotografů, kteří se touto prací živí a dodnes používají tradiční kardanové přístroje s možností náklonu zadní standardy, který dovoluje potlačit známý nešvar kácejících se linií.

Klepněte pro větší obrázek
foto: Virgile Simon Bertrand, Canon 1Ds, Schneider 28 PC Shift, 28 mm, F11, 1/125 s, ISO 100

Rozdílné pohledy

Pokud budete chtít reálného podání budovy na snímku dosáhnout s běžně dostupnou technikou, budete se muset vypořádat s takzvaným kácením linií. Zajímavé je, že lidské oko tento jev nevnímá. Na rozdíl od fotoaparátu totiž při pohledu pouhým okem vyhodnocuje výsledný obraz náš mozek, který si mnoho věcí „domýšlí“ na základě uložených poznatků. Mozek nám tedy při vnímání věcí pomáhá optickými klamy, zatímco fotoaparát snímá tak, jak realitu opravdu vidí.

Klepněte pro větší obrázek
foto: Virgile Simon Bertrand, Canon 1Ds, Zoerk PSA Shift Adapter + Pentax 67, objektiv 45 mm, F11, 8 s, ISO 100

Ke kácení linií nedochází pouze v případě, že je rovina snímače nebo filmu rovnoběžná s fotografovanou rovinou – čelní stěnou budovy. Sbíhání vodorovných linií obvykle nikterak rušivě nepůsobí, protože stejně vidí i lidské oko. Kdyby mozek vyrovnával i tyto linie, měli bychom naopak potíže s prostorovým vnímáním. Většinou tedy stačí zamezit sbíhání svislých linií, které na snímku ruší, protože na tento efekt nejsme zvyklí.

Správný úhel

David Churchill neponechává při fotografování svých snímků nic náhodě. Předem vždy přesně ví, jakého cíle chce dosáhnout, a čeká na okamžik, kdy slunce zaujme k fotografovanému objektu ideální úhel. K harmonii tohoto záběru přispěl i rytmus opakujících se prvků, komponování na diagonály a hra barev.

Klepněte pro větší obrázek
foto: David Churchill, Sinar Norma 5×4 Monorail

Budovy v pozoru

Proti kácení linií se dá bránit třemi způsoby: použitím profesionálního fotoaparátu s možností náklonu standardy, snímáním v ose budovy nebo narovnáním linií v počítači. Amatérskému fotografovi bez speciálního vybavení jsou k dispozici poslední dvě metody. Každá z nich přitom poskytuje velmi odlišné výsledky.

Narovnání linií v počítači čelní pohled pouze simuluje, nikdy jej nemůže nahradit. Vlivem rozdílného úhlu pohledu dochází v závislosti na plasticitě a výšce budovy k deformacím: Horní okna vypadají i po srovnání menší než dolní, mnoho částí se může za výstupky skrýt úplně.

Vzhůru dolů

Na snímku jsou zachyceny schody sedmipatrové pagody v Číně. Záběr krásně ilustruje, jak je důležité dívat se na objekty okolo sebe ze všech úhlů. Díky nadhledu a perspektivě zdůrazněné širokým ohniskem vznikl výtvarně velmi působivý snímek.

Klepněte pro větší obrázek
foto: Libor Benedikt, Nikon F80, Nikkor 24 mm F2,8, Fuji Provia 100F

Snažte se vždy nalézt od fotografované stavby co největší odstup. Nejvěrnější obraz zachytíte snímáním ve střední výšce – využijte třeba okno či střechu protější budovy.

Pokřivte realitu

Opusťme nyní oblast popisné fotografie a podívejme se na architektonické objekty jinýma očima. Pozorujte budovu jako komplex s mnoha zajímavými liniemi, barevnými přechody a plochami. Zapomeňte na celek a pokuste se nalézt zajímavý výřez. Tentokrát nám nejde o realitu, ale o zajímavý snímek, a kácení linií a posouvání reality je občas naopak vítané.

Objevená kompozice

Snímek pochází z pařížské čtvrti La Défense a je dokladem skvělého fotografického vidění. Autor našel zajímavý úhel i výřez a objevil tak poutavou kompozici v jinak banální technické zástavbě. Použití polarizačního filtru zabránilo odleskům v oknech a snímek se tak zjednodušil a celkově pročistil. Pojetím se blíží abstrakci a mohla by vnést poklid třeba právě do interiéru některé z kanceláří na snímku. 

Klepněte pro větší obrázek
foto: Peter Lamata, Canon EOS 50e, Sigma 28–200 mm, Kodak Tmax 400 CN, polarizační filtr Hoya

Nebojte se zkoušet náklony ve všech osách či nejrůznější ohniska. To, co by u popisné fotografie bylo chybou, můžete záměrně ještě zdůraznit a pořídit téměř abstraktní snímky podobné moderním malbám.

Nezapomeňte na stabilitu

Architektura má jednu zásadní výhodu: Nikam vám neuteče. Snad v žádné jiné fotografické disciplíně nemá na výslednou ostrost snímku tak velký vliv stativ. I v krajině se mohou pohnout stromy, do kterých se opře vítr. U architektury se pohybové neostrosti, kromě té, kterou si způsobíte sami, nemusíte bát.

Klepněte pro větší obrázek
foto: Jan Novák, Hasselblad Xpan II, Xpan 45 mm, F4

Ze stativu můžete teleobjektivy fotografovat i vzdálené detaily, trojnožku s výhodou využijete ve spoře osvětlených interiérech. Také uvnitř se můžete zaměřit na pozoruhodné detaily. Budete-li chtít zabírat celky, nevyhnete se širokým ohniskům. Z širokoúhlých objektivů vybírejte takové, jež nevykazují soudkovité zkreslení. Pokud se v kompozici snímku objevují přímky, bude i sebemenší zkreslení velmi znát. Obvykle mají – a nejen v tomto směru – lepší vlastnosti pevná skla.

Vtipný detail

Povedený snímek může být založen i na tom nejprostším detailu. Takto čistá a jednoduchá kompozice však bezpodmínečně vyžaduje pečlivý přístup a trpělivost. Zde se fotograf správně neunáhlil a počkal si na optimální položení stínu, který opticky rozšířil plechové spoje střechy. Výsledkem je záběr na hranici abstraktní fotografie.

Klepněte pro větší obrázek
 foto: David Churchill, Sinar Norma 5×4 Monorail

 

Kvalita především

Fotografujete-li interiéry, vždy volte nejnižší citlivost ISO a snímejte do formátu RAW – vyplatí se to. Nízká citlivost omezí šum a s pevným stativem se nemusíte bát dlouhých expozic. Odhadnout správnou teplotu chromatičnosti světla a nastavit odpovídající vyvážení bílé může být v případech, kde se mísí více zdrojů, takřka nemožné. Pokud nevlastníte colormetr, zkoušejte si různá nastavení raději doma při vyvolávání z RAWu. Někdy může záměrný barevný posun vytvořit zajímavý výtvarný efekt.

Klepněte pro větší obrázek
foto: Aleš Jungmann, Sinar F, Rodenstock Apo Sironar S 150mm, Kodak 64T 9 × 12 cm

V situaci, kdy jste nuceni fotografovat z ruky, snažte se minimalizovat neostrost správným kompromisem mezi clonou a časem expozice. Raději mírně zvyšte citlivost, než aby byl snímek rozmazaný. Pokud fotografujete přední stěnu budovy, měla by stačit clona F5,6. Pokud snímáte hlubší prostor – například interiér – nastavte clonu F8–F11. Čas by neměl být delší než převrácená hodnota použité ohniskové vzdálenosti (například pro 100mm ohnisko alespoň 1/100 s).

Na stejné lodi

Fotografování architektury se může leckdy blížit práci krajináře závislého na rozmarech přírody. Při fotografování tohoto snímku musel fotograf počkat na ideální počasí. Za oblačného dne by námět tak dobře nevynikl.

Klepněte pro větší obrázek

foto: David Churchill, Sinar Norma 5×4 Monorail

Skládačka na večer

Někdy můžete chtít zabrat opravdu širokou budovu, která se do záběru nevejde ani s nejširším ohniskem. Odpovědí může být panoramatické snímání. Většina panoramatických fotoaparátů však zkresluje vodorovné linie, jež se obloukovitě sbíhají směrem ke krajům snímku. Jedinou výjimku tvoří panoramatický fotoaparát Hasselblad Xpan II v kombinaci se širokoúhlým objektivem.

Ohnisko a perspektiva

Různé ohniskové vzdálenosti objektivů neslouží jen k přiblížení nebo oddálení objektu. Následující dvojice záběrů názorně ilustruje, jak může výslednou perspektivu záběru ovlivnit změna ohniska. Zatímco široká ohniska dojem prostoru prohlubují, teleobjektivy naopak snímek zplošťují.

Klepněte pro větší obrázekKlepněte pro větší obrázek
Vlevo ohnisko 105 mm, vpravo ohnisko 24 mm

Pomoci si můžete také skládáním panoramat z více snímků v počítači. Opět byste se ale měli snažit snímat z co možná největší vzdálenosti od budovy, jinak se vlivem příliš velké deformace perspektivy nepodaří jednotlivé záběry spojit. U skutečně dlouhých záběrů ve zúženém prostoru doporučuji nesnímat z jednoho místa a raději se mezi jednotlivými záběry posouvat rovnoběžně s přední stěnou. Překryv jednotlivých snímků by měl činit zhruba 1/4–1/3 záběru.

Pokud jste se již dostatečně inspirovali na fotografiích, jež doprovázejí tento text, vyrazte do ulic. Nezapomeňte se občas podívat také kolmo vzhůru nebo naopak přímo k zemi. Nebojte se používat široká ohniska pro zdůraznění prostoru nebo naopak teleobjektivem odhalovat zajímavé detaily.

Kouzlo interiéru

Český fotograf Aleš Jungman hledá inspiraci pro své působivé obrazy v moderních interirérech budov po celém světě. Tento snímek vznikl v interiéru indického multikina v Bombaji. Díky specifickému úhlu záběru a netradičnímu panoramatickému formátu na výšku vznikl působivý obraz připomínající moderní úmění. Podobně originální záběry lze ovšem vyfotografovat také v interiérech v Česku. Jejich tajemství vám však nikdo neprozradí – musíte jej objevit sami. Jedině oko fotografa dokáže nalézt obraz tam, kde necvičený pohled vidí jen pokřivený strop. Zkuste se dívat kolem sebe s pomyslným rámečkem v hlavě a možná dosáhnete podobně působivých výsledků.

Klepněte pro větší obrázek
foto: Aleš Jungmann, Sinar F, Rodenstock Grandagon N 90 mm, Kodak EPY 64T 6 × 12 cm

Celý článek najdete v časopise DIGIfoto.

Další článek



Související články


celkem 12 komentářů

Nejnovější komentáře

Re:Kdo to psal? Jan Novák 24. 3. 2007, 18:48
Sbíhavé linie a náklon standart David 11. 2. 2007, 21:36
Re:Kdo to psal? Kocour 11. 2. 2007, 12:50
Re:Kdo to psal? KArel 11. 2. 2007, 09:28
Re:Perspektiva pro fotografy Kocour 11. 2. 2007, 09:12

Další podobné články

5 tipů jak dosáhnout lepších nočních streetfotek

5 tipů jak dosáhnout lepších nočních streetfotek

Noční fotografie je poměrně komplexní disciplínou, v níž se musíte obvykle dopředu rozhodnout, jak má výsledná fotografie vypadat a tomu také přizpůsobit svoji techniku. Oproti tomu streetfotografie je velmi podobná reportáži, kde je třeba být pohotový.

Vánoční světýlka jako zdroj osvětlení pro portréty?

Vánoční světýlka jako zdroj osvětlení pro portréty?

Vánoční osvětlení je jednou z věcí, které využíváme v roce velmi krátce – obvykle pár týdnů na přelomu roku a případně jako výzdobu různých večírků a oslav. Proč ale nezkusit pomocí malých LED světýlek vytvořit zajímavé portréty?

3 nejhorší momenty, se kterými se jako fotograf setkáte

3 nejhorší momenty, se kterými se jako fotograf setkáte

V okamžiku, kdy držíte v ruce pokročilejší fotoaparát, rázem se z vás stává „pan fotograf“, na kterého se obvykle každý obrací pro radu. Pokud ale aparát v ruce nemáte, jste obyčejným člověkem, kterému je třeba vše vysvětlit – v obou rolích se ale dostanete do mnohdy bezvýchodných situací...

Nejčastější začátečnické chyby při úpravě fotografií a jak se jim vyhnout

Nejčastější začátečnické chyby při úpravě fotografií a jak se jim vyhnout

Téměř každý fotograf upravuje své snímky v počítači. Než najde efektivní workflow s kvalitním výsledkem, může to nějaký čas trvat. V našem článku se dozvíte, kterým z nejčastějších chyb je záhodno se vyhnout.

Proč je důležité rozptýlené světlo a jak ho použít?

Proč je důležité rozptýlené světlo a jak ho použít?

Co dělá fotografii skvělou fotografií?

Co dělá fotografii skvělou fotografií?

Na fotografovu oblečení při focení portrétů záleží více než si myslíte!

Na fotografovu oblečení při focení portrétů záleží více než si myslíte!

I když to tak na první pohled vypadat nemusí, do jisté míry opravdu záleží na tom, jakou barvu má fotografovo tričko při focení portrétu. Tušíte proč by tomu tak mělo být a neměli byste se soustředit pouze oblečení toho, kdo je před objektivem?

5 tipů, jak zamaskovat dvojitou bradu u portrétu (i selfie)

5 tipů, jak zamaskovat dvojitou bradu u portrétu (i selfie)

Při fotografování portrétů můžete v hojné míře využít triků, které skryjí různé nedokonalosti lidského těla a obličeje především. Častým a typickým problémem je u portrétovaných dvojitá brada. Její zamaskování je však poměrně snadné.